Мистическую историю, пронизывающую новую кинокартину знаменитого режиссёра Гильермо дель Торо «Багровый пик» стоит начать со слов Джейн Эйр, героини книги Шарлотты Бронте: «Мужчина ничего не стоит, если в нем нет чего-то дьявольского». Эта цитата наиболее точно передаёт суть фильма и тесно связана с его сюжетной линией. Кроме того, исполнительница главной роли Миа Васиковска четыре года назад сыграла Джейн Эйр. Примечательно, что «Багровый пик» напоминает зрителю о тайне закрытой комнаты в доме Эдварда Рочестера – возлюбленного героини книги Шарлотты. Фильм сделан в духе лучших готических романов 19 века, и поэтому вовлекает зрителя в эпоху Джейн Остин, Эмили Бронте и Генри Джеймса.
Гильермо, при создании образа Томаса Шарпа опирался на готическую классику. Этот персонаж вобрал в себя некоторые черты характера мистера Максимилиана де Винтера из «Ребекки» и Хитклиффа из «Грозового перевала». При этом в герое нет и тени невинности. Возможно ли то, что полностью отрицательный персонаж смог испытать настоящую любовь? Это один из главных вопросов картины. Сюжетная линия слегка напоминает романы, которые читал Гильермо дель Торо, прежде чем приступить к созданию фильма. Эту картину можно приравнять к таким работам режиссёра, как «Хребет дьявола» и «Лабиринт фавна». Из них получилась бы прекрасная трилогия, но уровень «Багрового пика» сильно уступает предыдущим фильмам дель Торо. В фильме основными темами являются любовь и жажда денег. Романтическая идея появилась здесь благодаря романам Дафны дю Морье и Эмили Бронте. Сценарий был написан и проработан самим Гильермо и Мэттью Роббинсом в том же стиле. Возможно, на недостаточно высокое качество фильма повлияло то, то он был отснят за 68 дней.
Завораживающие композиции Фернандо Веласкеса просто не могли остаться незамеченными для зрителей. Именно они доставляли эстетическое удовольствие от просмотра фильма в широкоэкранном формате, помимо, конечно, самого сюжета. Фернандо создавал музыкальное сопровождение и для ещё одного фильма ужасов дель Торо под названием «Мама». Две эти картины схожи по действиям и воплощениям на экране призраков, а также неожиданной концовке. Главной задачей авторов было создать не наполненный страшными моментами фильм ужасов, а полноценный триллер, который будет пугать своей атмосферой. И это им удалось.
Гильермо хотел снять «Багровый пик» ещё в прошлом десятилетии, но отсрочил премьеру фильма. А сделал он это для того, чтобы построить вместо привычных декораций фильмов ужасов настоящий особняк на лоне природы. Немало времени и средств ушло на постройку такого необычного дома, но работа была наконец завершена. Потраченные деньги стоили того. Фамильное поместье семьи Шарп – Аллердейл Холл – стало практически одним из главных героев картины. Своя кровавая история этого места делает английский особняк ещё загадочнее. Дом как будто живёт, дышит и кровоточит. Таков был замысел режиссёра. По сюжету особняк располагается на вершине горы из ценной красной глины. За проступающие сквозь снег алые капли этой глины местные называют гору Багровым Пиком. Огромная работа декораторов, скульпторов, художников и дизайнеров становится видна с первых минут показа этого сверхъестественного поместья внушительных размеров. Тайной окутан весь дом – от чердака до подвала. Жутко становилось при виде сотен живых бабочек, заключённых в дом, как в темницу, не только главной героине, но и зрителям. Кажется, архитекторы и добивались такого устрашающего эффекта. Гильермо дель Торо придирался к каждой детали дома. Ему было необходимо, чтобы всё в точности соответствовало его фантазии. Полномасштабная декорация сделала фильм ещё более атмосферным и пришлась по нраву как зрителям, так и критикам.
Особняк был построен с расчётом на то, чтобы по максимуму облегчить тяжёлый труд оператора Дана Лаустсена. Бабочки живут в стенах, на чердаке и вообще в таких помещениях дома, куда никто бы не посмотрел. Само старое поместье Аллердейл Холл живёт своей жизнью, оживает на экране. Каждая, даже мельчайшая, деталь интерьера рассмотрена с предельной внимательностью. Определённое время отводится на просмотр каждого уголка поместья. Кажется, что любая вещь в этом доме - картина, которую оператор представляет на суд зрителю. Дана Лаустсена можно оценить по фильмам «Братство волка» и «Сайлент Хилл», где он не только увлёк зрителя в мир таинственного, но и сумел удержать напряжение до последних кадров. Конечно, лучшей его операторской работой на данный момент можно с уверенностью назвать «Багровый пик».
Романы викторианской эпохи нашли своё отражение в костюмах героев фильма. Разные цвета одежды подчёркивали индивидуальность и особый стиль каждого персонажа. Художником по костюмам «Багрового пика» стала Кейт Хоули. Она работала над такими фильмами, как «Грань будущего» и «Тихоокеанский рубеж». Работа над «Багровым пиком» это её первый опыт работы с историческими костюмами. Кейт прекрасно справилась с поставленной задачей. Героиню Эдит с первых сцен зритель видит в образе начитанной и умной девушки, прямо-таки Джейн Остин. Эту нежность юной леди передают тёплые тона её платьев. Также яркость подчёркивает приверженность девушки к добру. «Луч света в тёмном царстве» - об этой фразе можно вспомнить, как только появляется Эдит в своём ярко-жёлтом платье. Изящные украшения, узоры и цветы на одежде девушки говорят о её бесконечной доброте. После переезда в Англию цвета меняются. В костюмах появляется больше серых и чёрных оттенков. Белая сорочка Эдит сопровождает её на протяжении второй половины фильма. Она может символизировать здесь чистоту девушки, в отличие от других обитателей дома, а ещё победу добра над злом, как во всех сказках. Героиня Люсиль противопоставлена Эдит. Её образ представлен, как чистое зло, смешанное с глубокими внутренними переживаниями. Цвета Люсиль – красный, тёмно-синий и чёрный. Они являются символами печали, близкой смерти, кровавых тайн. Мужские костюмы строги и элегантны, как во всех фильмах о викторианской эпохе. В интервью сама Хоули рассказала о том, что подтолкнуло её к такому творческому решению: «…на меня повлияла и эстетика архитектурных шедевров из осенних коллекций Alexander McQueen и Oscar de la Renta в готическом настроении.»
Безусловно, актёрская игра оживляет фильм и дополняет великолепный пейзаж, костюмы, а также сам древний особняк. Великолепное трио: Миа Васиковска, Том Хиддлстон и Джессика Честейн передали весь трагизм и мистику истории одной семьи позапрошлого века. Миа Васиковска, исполнявшая роль Эдит Кашинг показала себя с наилучшей стороны. Роль молодой писательницы удалась ей, однако ошибки были. Мне показалось, что персонаж Мии слишком резко менялся по ходу фильма. Может быть это режиссёрский замысел, но впечатление от просмотра остаётся неоднозначное. Как актриса она стала более зрелой. Её предыдущие работы в кино не настолько прочувствованные, хотя и там она зачастую играла главные роли: Алису Кингсли («Алиса в стране чудес»), Джейн Эйр («Джейн Эйр»), Робин Дэвидсон («Тропы»), Эмму Бовари («Госпожа Бовари»). Здесь раскрылся весь потенциал молодой актрисы. Она смогла показать всю гамму чувств, охвативших её героиню всего за несколько месяцев. Глубокие душевные терзания из-за ссоры с отцом, сложное решение стать женой странного лорда Томаса Шарпа, дальнейшие непредвиденные ужасы поместья Аллердейл, убийство – всё это мастерски показала Васиковска. Роль леди Люсиль Шарп безукоризненно исполнила Джессика Честейн, до этого зарекомендовавшая себя по фильмам: «Интерстеллар» (взрослая Мёрф), «Мама» (Аннабель). Между прочим, режиссёром фильма «Мама» был также Гильермо дель Торо. Безумная женщина, готовая ради любви к брату на всё. Такими словами можно описать Люсиль Шарп. Её размышления по поводу дальнейшей судьбы, наполненные ревностью речи и хладнокровность в тех ужасных вещах, которые она совершала – эти оттенки такого внутренне сложного персонажа смогла отразить в своей игре Джессика. Ей ещё не приходилось играть злодейку, но это амплуа Честейн очень подошло, возможно даже больше, чем роли положительных персонажей в других фильмах. В «Интерстелларе» актрисе не дали выразить всё, что так хотелось видеть зрителям. Она была, словно тень, на втором плане. Но в «Багровом пике» Гильермо дал полную свободу возможностям Джессики. И не прогадал. С сэром Томасом Шарпом, которого играл Том Хиддлстон, всё проще. Он просто подчиняется воле сестры, потому что любит её больше жизни. Но душа его, в отличие от Люсиль, не запятнана кровью невинных женщин и мужчин. Томас участвует в ужасных преступлениях сестры, но за грань не заходит. Весь фильм зритель видит развитие этого персонажа. Шарп по-настоящему влюбляется в нынешнюю молодую жену и не желает убивать её. Ревность сестры заставляет его, вопреки воли, продолжать медленно губить девушку. Под самый конец фильма Томас проявляет свою любовь к Эдит и спасает бедную жертву. В этот момент ему можно посочувствовать. Хиддлстон блестяще воплотил в жизнь образ мрачного обитателя поместья. По каждому глубокому взгляду актёра зритель понимал настоящие чувства героя в тот или иной момент фильма. Тома зритель обязательно узнает по таким «гремящим» на весь мир картинам, как: «Тор» (Локи), «Мстители» (Локи), «Генрих 5» (Генрих 5), «Тор 2: царство тьмы» (Локи), «Мстители: Эра Альтрона» (Локи). Как только актёр появляется в кадре, зритель знает, что на это стоит посмотреть. Тому часто предлагают роли на первый взгляд безнравственных людей, подлых, готовых на убийство, однако позже эти персонажи раскрывают себя с другой, доброй, стороны. Романтические чувства или любовь к близким заставляют их меняться. Характерные черты его образов можно разглядеть и в «Багровом пике». Также следует отметить и то, что призраков, то и дело появляющихся в мрачных комнатах особняка, играют настоящие актёры. Гильермо дель Торо не стал создавать устрашающие образы «из ничего», он брал от актёров настоящие эмоции и движения, которые позже, уже с помощью компьютерной графики, воплощал на экране.
Режиссёр на этот раз превзошёл сам себя в плане атмосферы фильма. Сначала зритель видит яркие тона Америки, пёстрые и пышные платья, а затем резко попадает в мир серости и тайны поместья Шарпов. Здесь уже не понятно, что же сочится из земли – красная глина или кровь невинных жертв. До конца фильма этот вопрос остаётся неразрешённым.
Ещё с ранних своих работ дель Торо исследует человеческие пороки с помощью слабостей и желаний человека. Этот принцип остаётся в его творчестве до сих пор, но режиссёр всё ещё готов удивить публику. Тёмные силы не только убивают героев, но и становятся их главными союзниками, как в «Лабиринте фавна» и «Хеллбое». Но в «Багровом пике» героям нужно бояться не призраков и тёмные силы, а живых людей. Привидения олицетворяют кровавое прошлое семьи Шарп, которое они никак не хотят отпускать.
Завязка фильма не нова. В мировом кинематографе имеется ряд фильмов, где главные герои получали предупреждения, а позже безрассудно их нарушали. Но в фильме дель Торо эта деталь будет сделана так, как будто до него её ещё никто не применял. Призрак фильма «Мама» очень схож с привидениями поместья внешне, а также тем, что везде фигурирует мать, которая хочет защитить своего ребёнка. Чувствуется рука мастера.
Но имеются у фильма и свои слабые стороны. Жанр нельзя определить. По замыслу авторов сценария это должен быть триллер, ужасы, детектив, фэнтези и драма в одном флаконе. Но ничего от привычного фильма ужасов здесь нет. Все страшные моменты оказываются не такими уж и страшными. Призраки здесь являются метафорами, о чём говорит зрителю сама Эдит. Из-за этого они не так страшны, и не хотят причинять зло героине. Ещё можно отметить то, что призраки появляются в кадре и очень уж медленно ползут или идут к героине. Они больше похожи на зомби. Такие действия мертвецов не дают сильного устрашающего эффекта. Самым большим проколом фильма является логика событий. Неубедительные повороты сюжета, хронология происходящего на экране не соответствует причинно-следственным связям. Эдит в начале фильма предстаёт начинающей писательницей, но внезапно эта линия сюжета обрывается. После смерти сэра Кушинга ни у кого не возникло подозрений относительно обстоятельств этого происшествия. Следователи пояснили, что это был несчастный случай. Здоровый мужчина пять раз бьётся головой о керамический умывальник. Сразу после этого Эдит выходит замуж за Томаса Шарпа и сразу уезжает с ним в Англию, но и это обстоятельство никого не волновало.
Режиссёр слишком увлёкся эстетической стороной фильма, совсем позабыв о логике. Он уделял внимание каждой детали интерьера, но о сюжетной линии в целом не вспомнил. Например, в конце фильма Люсиль протыкает ножом лицо горячо любимого брата, но тот продолжает свой диалог с ней, будто ничего не случилось. Эпизод, в котором Эдит бежит по лестнице после падения с третьего этажа и перелома ноги также не вызывает доверия. И это только небольшая демонстрация огрех режиссёра. Важно ещё отметить массу повторов. Например, Эдит несколько раз за фильм ночами резко просыпается и бродит по дому со свечой.
От дель Торо зритель ждёт какого-нибудь невероятного поворота сюжета в конце фильма, как в «Хребте дьявола» или «Маме». В фильме «Мама» призрак сумасшедшей матери желает забрать с собой в мир духов двух маленьких сестёр. Ей удаётся забрать только одну из них, потому что девочка сама того хочет. Неожиданная развязка делает эту картину интересной. У «Багрового пика» всё заканчивается иначе. Вдруг готический триллер превращается в серую драму, повествующую о том, как порочен человек. А происходит такая перемена из-за того, что призраки исчезают, их место занимают люди. Люсиль доходит до апогея своего сумасшествия, Эдит пытается бежать из особняка, а Томас пытается принять верное решение. С этих эпизодов зритель наблюдает все ужасы человеческой психики и жанр триллера сменяет драма.
Возможно, таким образом режиссёр показывает зрителю, что мир духов непредсказуем, а вот мир людей банален. Однако, при просмотре фильма такого впечатления не складывается. Духи весь фильм одинаково пытаются предостеречь Эдит, появляются чуть ли не во всех помещениях поместья и вообще особо не действуют. Они слоняются по дому и представляют собой разыгравшуюся фантазию девушки. Не всем понятен смысл картины при таком сюжетном раскладе. Фильм просто становится скучен тем, что зритель сам угадывает концовку сюжета, ожидает захватывающего поворота событий, но не получает его. Вместо этого развязка больше напоминает детективную, где в итоге преступники сами себя погубят, а главные герои будут жить долго и счастливо.
Зрителя фильм увлекает и развлекает, но посмотреть его дважды решатся далеко не все. «Багровый пик» - качественный триллер, перерастающий в серую драму, в котором присутствует и мрачная атмосфера тайны, и порочная любовь, и чистая любовь, а также внутреннее развитие персонажей в течение фильма, обличение пороков людей. Интересно следить и за энергичной игрой популярных актёров, размышлять над их поступками, предполагать, какой следующий шаг будет ими предпринят. Визуализация фильма просто шикарна. В этом дель Торо мастер. Но, всё-таки, имеются серьёзные проблемы с логикой фильма и сюжетом. Именно поэтому «Багровый пик» не сможет претендовать на звание лидера хит-парадов новинок кинопроизводства.
Если у Вас еще нет аккаунта на нашем портале, Вам необходимо зарегистрироваться.